1935年以后，左翼電影運動重新轉向高漲，出現(xiàn)了“國防電影”的新高潮。創(chuàng)作者更多地嘗試寓言式的隱喻方式曲折地進行表現(xiàn)?！堵?lián)華交響曲》中的《（）》、《（）》、《（）》及《（）》、《（）》等影片，在形勢不允許用寫實主義手法直接表現(xiàn)抗日要求時，創(chuàng)作人員進行了運用浪漫主義、象征主義等電影表現(xiàn)手法的嘗試。在許多揭露國民黨黑暗統(tǒng)治的社會問題影片中，1933年影片中常見的直露的激進口號減少了，而是思想內容與影片的情節(jié)和人物命運緊密地聯(lián)系在一起，使之融為較完整的有機整體。如《（）》、《（）》、《（）》等影片都從不同的側面比較深刻地反映了社會現(xiàn)實。