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填空題

在歐洲，紀(jì)錄片的影片制作者們更多地接受了以“電影剪輯學(xué)派”著稱的“（）”的影響，而最直接的是受到了吉加·維爾托夫的“（）”的影響，人們開始把目光從（）的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向（）的表現(xiàn)。

答案：蒙太奇學(xué)派；電影眼睛派；純形式；物質(zhì)現(xiàn)實(shí)

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20年代，一種傾向于表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí)的、非敘事性的紀(jì)錄主義的美學(xué)追求，在整個歐洲和美國幾乎處于完全沒有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃發(fā)展起來。它們以（）的藝術(shù)形式出現(xiàn)，否定電影的（），否定把電影作為傳統(tǒng)藝術(shù)的延伸，他們以更加符合電影手段的精神面對可見的現(xiàn)實(shí)世界。在他們的作品中，無論是偏重于形式的或是偏重于精神的，無論是偏重于自然狀態(tài)的還是偏重于人文科學(xué)的等等，統(tǒng)統(tǒng)都是“通過（）來傳達(dá)主題”，從而突出了電影默片視覺形式的實(shí)質(zhì)意義。

答案：反藝術(shù)；敘事性；特定的物質(zhì)材料

普多夫金的觀念在電影的發(fā)展中曾產(chǎn)生過極大影響，特別是他的理論突出地強(qiáng)調(diào)電影的（），這便在一定程度上支持了三、四十年代蘇聯(lián)和美國的情節(jié)劇模式。他的觀念同愛森斯坦之間所存在的分歧，愛森斯坦指出：“普多夫金的主張是，蒙太奇只是鏡頭的（），是為了闡明一個主題，把一個一個片斷安排成序。我主張，蒙太奇是（），是兩個元素的沖突迸發(fā)出的概念。我認(rèn)為，組合僅僅是一種可能，是一種特殊情況”。

答案：敘事性；組合；沖突

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